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作者:管理员    发布于:2021-06-14 02:20    文字:【 】【 】【
摘要:利澳招商主管QQ496525 2021年的中国电影市场,档期扎堆 一定会是年度重要话题之一。经历了三个小长假(清明、五一、端午)后我们发现,每一个法定节假日都有十多部新片上映竞争,

  利澳招商主管QQ4965252021年的中国电影市场,档期扎堆 一定会是年度重要话题之一。经历了三个小长假(清明、五一、端午)后我们发现,每一个法定节假日都有十多部新片上映竞争,而余下的多个普通周末却经常面临着无片可看的境地。在即将到来的端午节,市场上又将迎来近16部新片在两天内同时公映的疯狂内卷和热闹景象。

  要知道,节假日其实只是比平时周末多一个休息日的假期,但电影市场却形成了新片扎堆节假日的混乱景象,就像一场大型的”狼人杀“。在狼人杀游戏里有一种行为叫退水(即本来说自己有一个神的身份,后来又退回平民),而在档期内,大家都想争当拥有归票权的警长,都不想撤档(退水)。但谁能做成档期里第一强的”预言家”,谁又会是里面的黑马”狼人”?剩下的平民,真的除了热档期无路可走吗?

  自2020年新冠疫情爆发以来,电影行业中制作、宣发、放映三个环节均受到了不同程度的影响,剧组开工延期,宣发公司仓库片扎堆、引进片供给中断,影院停业、复工后限制上座率等都影响了电影行业近一年的生存与发展。但随着国内疫情得到控制,中国电影市场从2020暑期开始慢慢恢复运转,并在几个节日档期内带来了多部爆款电影,创造了票房与行业纪录。

  与大档期的热闹相比,普通周末与工作日的冷清则让观众陷入了无片可看、影院陷入无片可排的情况。今年来多个工作日单日票房屡屡跌至2000万的市场冰点,但与此同时,2021年度票房距离2019年同期落后三周时间,距离600亿目标仍有差距。

  将2019年与2020-2021年定档在普通档期的国产影片票房数据对比可以发现,2020-2021年普通档期的票房全方位落后于2019年。

  这也就能解释,为什么2020至2021年以来档期票房屡创新高,但年度票房却全面落后的市场现状。对比可以发现,相较于2019年,2020-2021年的电影在猫眼评分上低了3分左右(2019均分87.73,2020-2021均分为84.9)。

  但猫眼评分并不能代表2020-2021年电影在质量上相较于2019年有所下滑,其原因就在于电影档期的安排:多数口碑较良好的腰部电影集中靠拢优质档期,形成了内卷(如今年原本定档1月的《扫黑》后移至五一档),而原本能让腰部电影同靠口碑发力的普通档期,一方面受限于自2018年影视行业风波以来腰部电影项目的锐减,加重了现存影片的市场风险性,另一方面自疫情以来也缺少外国引进片带热大盘,导致后期产出远不如往年,最终口碑与票房反响平平。

  其实复盘今年”清明档”与“五一档”的影片可以发现,无论是在档期选择、宣发手段,还是最终的票房表现上,扎堆热档期都不是一个健康的市场形态与景象。以往这些档期的电影体量基本在“5-8”部的区间,基本已经达到市场饱和度,但由于影片堆积、政策调控、盲目从众定档、宣发费用缩减等多方面原因,最终形成了档期内十余部电影同时开画的畸形局面。

  很难说这种情况将要延续多久,但可以预见的是,这种局面最终会破坏市场平衡,或许被市场反噬,或许被调控。在影片本身体量、质量好坏不一的情况下,整个电影行业对于热档期的过度依赖和对普通周末的信心不足,才是这种畸形情况的主因。

  热档期本身就拥有观影流量、市场声量、宣发环境的市场优势,通常只需拉高宣发费就能创造档期声势。而普通周末则需要片方做好充足的口碑信心、打通精准的市场群体,用充足的市场支持来创造票房长尾效应,比起拉高宣发费的简单砸钱,这显然更加困难且充满不可知性。

  当每部片方都想依靠节假日人流带来的票房捷径,因而选择定档在”爱情档期、暑期、大小长假“时,也就暴露了片方对档期预期管理上的差距。

  对档期预期的不同导致了上映前心态的差异,有些影片的心态是领跑全程,有些是想依靠电影口碑厚积薄发,促成票房后期增长,还有一些则是尝试可能性,如果排片形势不利则见好就收。在市场环境和观众喜好更为精细化的中国电影里,很多片方疏于对自身预期管理的精准研判,则只能找准市场上最大的公约数和最稳妥的档期环境,而一旦被扎堆环境挤压,则会进退两难。

  从早期中国电影创造了贺岁档的概念,再到形成暑期、春节档的观影环境与景象,进而延伸出国庆及大小热门档期,中国电影市场的档期形成并非一日建成,也并非牢不可破。

  单从今年的档期而言,有艰难突出重围的《人潮汹涌》与《扫黑决战》,也有档期内上映几日低调院转网的《真三国无双》与《寻汉计》,而即将到来的端午档也在考量评估整体市场的宣发环境,尤其关键的问题是:换一个档期是否会卖的更好?而随后即将到来的暑期档的“无片扎堆”与“秘而不宣”的情况也显示出目前电影市场复杂的环境趋势,影响着中国电影的生存与发展。

  创造档期差异化,依托内容完全可以寻找自己的档期空间定位。比如,《比悲伤更悲伤的故事》选择定档的3月14日为周四,主打3月15日的“白色情人节”的档期宣传策略;《最好的我们》以6月6日”高考前夕“为档期宣传,精确对准自己的受众群体和赢得相应的档期关注;《大红包》因为疫情原因没有淹没在2020年的春节档片海中,找到了2021年春节前夕的三周寒假空档期,获得了不俗的票房成绩。

  找准地域特色与拓展下沉市场,提前开放口碑信心。随着近十年的市场行业的发展,中国电影市场的地域/城市喜好与环境已经有了较为明显的区分。《南方车站的聚会》在票房产出上集中于故事的发生地(武汉)与其辐射的华中华南地区,《除暴》的票房产出上广东地区的票房则比第二第三的总和还要多。

  而好的内容需要更好的让观众了解和提前知晓进行口碑扩散。受到《悬崖之上》的三轮点映影响,在端午档与随后的父亲节档期,《阳光姐妹淘》、《当男人恋爱时》、《了不起的老爸》将选择在本周/端午节进行连续点映,以争取在拥挤的档期提前开放口碑赢得信心,营造相应的口碑声势。

  对于电影本体而言,抛开直接放眼热门档期的头部电影和很难营造声势的小体量电影,多数腰部电影都要面临着“鸡头”与“凤尾”的抉择。

  做“鸡头”需要胆量和气势,在冷门档期内营造新颖的宣发内容与关注度。尤其是在冷门档期内大部分情况都要面临着好莱坞引进片挤占30-40的排片空间的压力,这种来势汹汹情况需要不输的勇气和胆识,用好的内容吸引观众在此时走入影院,创造相应的平日话题度赢得长线效益。

  做“凤尾”需要有换骨的内容保障,在高热度的大盘中面临的排片差、场次差的不利环境下,找准适合影片定位与地域喜好的观众群,提前做好口碑和预期管理(精英/下沉式的点映选择,南方/北方的口味偏好评判等等),最终在档期内逆袭与赢得“公映下半场”的关键。

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标签: 最新影讯
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